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張進新(抱山道人):草書之我見

張進新近影
 
   草書,是為書寫便捷而產生的一種書體。
  《說文解字》中說:“漢興有草書。”草書始于漢初,其特點是:漢字之梗概,損隸之規矩,縱任奔逸,赴速急就,因草創之意,洲之草書。”簡言之,草書是在文字文段抽象的符號基礎上,進一步抽象的書法藝術

   草書以形體學大致又分為兩種形式:一種是形體草書,是以楷為基礎的草畫表現;二是符號草,也就是人們所說的看不懂的草書。形體草也即人們常說的行草,符號草則為狂草。能寫好行草實為不易,能寫好狂草則尤難。縱觀中國書法史,寫行草真正有成就的名家,也只有王羲之、王獻之、顏真卿、董其昌等人;而寫狂草有成就的,則僅有張旭、懷素和毛澤東。由此可見,狂草是各書體中,難度最大的一種書體。

   那么,狂草最鮮明的特點又有哪些呢?簡言之歸納起來應有七點:一、點劃飛動;二、筆情墨趣;三、結構多變;四、章法生動;五、線條優美;六、血脈連通;七、氣韻天成;八轉化跌宕;九、氣勢磅礴;十、奇逸瀟灑。總之,狂草之美宛如無言而有詩篇之意蘊,無動而有舞蹈之身形,無色而有繪畫之斑斕,無聲而有音樂之旋律。狂草龍飛鳳舞,線條流暢飛瀉,應是草書的最大特點,杜甫《酒中八仙歌》說:“張旭三杯草圣傳。脫帽露頂王公前,揮毫落筆如云煙。”張旭作草時,旁若無人,將滿腔的情感傾瀉于筆端,如醉如癡,似癲似狂,其書之瀟灑磊落,驚世駭俗。懷素作書也是“興來走筆如旋風。”(蘇渙《懷素以上人草書歌》)唐呂總《續書評》云:“懷素草書,援豪掣電,隨手萬變。”其痛快處有如“飛鳥出林”、“驚蛇入草”,可見速度之快!

   我習狂草,不與人同。一是眼臨而不手摹。古人學書之人,都講首先在臨摹上下功夫,臨得越象,將來的成就才能越大。后我發現,某人學的是哪一家,其作品也就深受哪一家的影響,甚至點畫都一模一樣,進去容易,但跳出來很難,這個某人就永遠難成大家。回顧歷史書家中,如何紹基學顏魯公其書水平不算低,但何紹基永遠處在二三流水平。這樣的例子還有如現代的舒同,也是學顏體,但做為開門立派,顯然不夠。學狂草也有死學一家的,其所書的形非常像,但沒有自己的性情在里面,不能說是好的作品。這樣的作品,也永遠難和欣賞者產生共鳴,起不到書教的作用。為避免這一后果的發生,用心臨而不用手摹,其實是學書的關鍵所在,也只有這樣,才有自己的面目,有自我而不是書奴。二是狂草的速度。古人論述很多,大多強調一個快字,而今很多人在講如何書草時,卻強調一個慢字,我以為從美學的角度來看,整幅作品都快,千篇一律,顯然不耐讀,而根據所書的內容,疾徐相間,跌宕起伏,會出現意想不到的效果。三、正確認識傳統。何為傳統?也是學習狂草需解決的一個重要問題。就狂草來講,歷史上成就最大的當屬張旭懷素,然他們生活在他們那個時代,有他們那個時代的情感和審美理想。書法是情感的自然外泄,如我們今人一味地摹仿他們的風格,勢必會成為書奴。也可能書的風格像他們,但卻不能表現自己的情感和審美理想。“書者”,“抒也”,書法能抒發自己情愫,才算好的作品,給讀者的感覺才能有血有肉,骨肉豐滿,毫無無病呻吟之病態。四、兼收并蓄,擇優而學。歷史上狂草大家一般定論皆以張旭懷素最多,而我以為毛澤東已經超越了他們。毛澤東是詩人,又是書法狂草大家。他的詩作同時又是書作,且大多用狂草書之。毛澤東的狂草從境界上已臻出神入化,書法和詩意極為融洽,渾然一體,豪邁、蒼涼、委婉、激越、風雨雷電、水流花開、天地肝膽、大澤龍蛇,博大的心胸,純美的詩情,毛澤東憑手中的長鋒狼毫筆,在尺幅間,時空中,留下了人間正道.男兒意氣,以及云水襟懷和審美理想。毛澤東的狂草,為傳統的狂草注入了新的生命力,使這門獨特的書法藝術,更臻完美。

   張旭、懷素是狂草的創始人,屬始源,而毛澤東繼承并發展了張旭懷素的狂草,以浪漫主義的偉大情懷,賦予了狂草的活力,屬於流。在學習的過程中,兼收并蓄地學習狂草這門博大精深的藝術,才能收到好的效果。
    張進新作品欣賞:

《念奴嬌·赤壁懷古》

《龍》

 

《燕舞》

《念奴嬌·赤壁懷古》

 

《沁園春·雪》
 
  張進新藝術簡介:
     張進新,字偉涵,號抱山道人。旅日華僑,原籍中國河北。現為日本東京書畫院藝術總監,世界藝術聯合會理事、云龍書畫院院長。著名狂草藝術家,書畫藝術評論家。其狂草作品先后赴新加坡、馬來西亞、日本、韓國、巴基斯坦展出,并被許多知名人士和企業家收藏。
    偉涵先生出生于書畫世家,深受家庭翰墨氛圍的影響,五歲握管,六十歲臨池不輟。早在十幾歲時就名揚鄉里,稍長又走遍大江南北,曾拜訪林散之、沙孟海、啟功諸名家,虛心請教,在藝術上永不滿足。
    偉涵先生的作品鐘情于張旭、懷素、王鐸、祝允明、康有為,也深受毛澤東狂草章法布局的影響,其書法作品華美流暢,粗狂大氣,神采飛揚、雅俗共賞,自成一格。

來源:未知//更新時間:2015-11-04
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