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八九十年代的中國當代藝術為何暴富

1980年代和1990年代截然不同,1990年代和2000年和上世紀七八十年代相比重要區別——盡管那時經濟高速發展,社會變化很大,人民的生活變化不是非常顯著,但是部分藝術家由于海外的影響,出現了在我們看來的“暴富”。為什么會出現這兩個情況?1988年國家全力推動了土地、住房和商品進行市場化的改革,它讓地方政府迅速擴大,逐漸減輕負擔,是非常重要的經濟來源。以地方主導城市建設成為主流,培養了中國一大批房地產商。

  與此相對應,在中國藝術界有兩個暴富。一個是城雕,在1990年代得到了大力發展,藝術家個人能夠親身體驗到,他們出售自己作品得益于城市的擴張。第二個是拍賣,藝術市場迅速擴大,天價的拍賣層出不窮,資金是來了,誰在拍賣,誰在背后推動?早期,我們說是受西方的影響。從1996年到1998年,我們判斷海外資本主義的實力和中國藝術的建設和推廣影響。看到中國在將近10到15年的時間內當代藝術,受波普藝術的影響非常大,全國都“被波普”。典型的是北京798藝術區,兩千多畫室都同一個面貌——波普藝術。但是詭異的是,在國內市場上波普藝術并不占鰲頭,這說明不是說你生產了就可以獲得經濟上的成功。

  大概2005年,有個城市舉辦了收藏家講座,當時有個說法“現在殖民主義退潮了”。其實,當時中國當代藝術的推手還是海外市場,而投錢的是中國地產商。即天價收藏的是地產商,其中有大老板、小老板。這也是為什么2000年以后新一代的藝術家很難再創造,實際上市場上不是一個自然性質的形成,而是有特定的條件。2000年以后中國經濟的發展,國際地位的提高,全球化的加劇,使得殖民主義退潮。但中國的地產商有一些在1990年代就進入了中國波普藝術的收藏。而大部分收藏家,對于中國的當代藝術并沒有真正的認識,1990年代,當時的普遍收藏有兩大潮流,一個是傳統寫實,一個是中國的水墨畫。這樣的收藏更多根據收藏家自己的背景興趣,當然還有根據各種復雜的因素。這種情況使得到2000年,新一代的藝術家很難增加。

  2000年以前,中國社會并不豐富,雖然繪畫更加開放了,更加富裕了,但是市場并沒有發生類似改變。直到2000年以后中國才開始真正進入到傳統現代和后現代一個重疊的時期。對新一代藝術家來說,景觀、圖像這些因素對他們而言更加豐富了藝術語言。波普藝術就開始大膽采取了現成品的挪用。

  歷史往往不是由一個單線的方式構成,而是多種復雜的模式。中國波普的發生就強調了三個原因,中國自身社會的變化;海外社會的影響;以及藝術語言的變化。

  又比如1990年代以來一直把雕塑邊界認為是一個假問題。因為它是自然的發展過程,只要后現代進入當代社會,傳統雕塑自然就會解體、消失。我覺得雕塑是最無法找到展覽作品的。盡管雕塑在不停做展覽,而大部分的城雕卻是高度的樣式化。而只要找出一個很有創造性的雕塑,它就走出了雕塑范疇,卻有裝置的特征。繪畫也如此,我們的繪畫沒有圖像化、媒介化,那么很可能是傳統樣式的一種重復,不管是傳統的學院繪畫還是波普的樣式。

來源:未知//更新時間:2016-07-29
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